Home-theater-designers
வடக்கு கலிஃபோர்னியாவின் நாபா பள்ளத்தாக்குக்கு அண்மையில் ஒரு பயணத்தில், சிம் 2 இன் நிறுவனர்கள் மற்றும் புகழ்பெற்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலா ஆகியோருடன் சிறிது நேரம் செலவழிக்க நான் அதிர்ஷ்டசாலி. பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலா, உங்களுக்கு ஏற்கனவே தெரியும், திரைப்பட வரலாற்றில் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க சில படங்களை இயக்கியுள்ளார். நீங்கள் அறிந்திருக்கக் கூடாதது என்னவென்றால், அவர் டிஜிட்டல் சினிமாவின் மிகப்பெரிய ஆதரவாளர், செட் மற்றும் கண்காட்சியில். நான் சிம்பா 2 உடன் கொப்போலாவின் ரூபிகான் தோட்டத்திலுள்ள நாபா பள்ளத்தாக்கில் என்னைக் கண்டேன், பெரும்பாலும் எல்லா விஷயங்களுக்கும் டிஜிட்டல் மீது அவனுடைய (கொப்போலா) ஈடுபாட்டின் காரணமாக.
ஒரு கணினியிலிருந்து இன்னொரு கணினிக்கு கோப்பை நகர்த்துவது எப்படி
கொப்போலாவைப் போலவே, நானும் டிஜிட்டல் ஃபிலிம்மேக்கிங்கின் மிகப்பெரிய ஆதரவாளர், கேனனில் இருந்து டி.எஸ்.எல்.ஆர் கேமராக்களின் சமீபத்திய பயிர் குறித்து உண்மையான பூர்வீக 4 கே முதல் 1080 பி வரையிலான வடிவங்களில் அம்ச நீள படங்களை படமாக்கியுள்ளேன். இருப்பினும், ரூபிகன் தோட்டத்திலுள்ள எனது சுருக்கமான தங்குமிடத்தில் நடைபெற வேண்டிய மிகவும் சுவாரஸ்யமான உரையாடல் டிஜிட்டல் வெர்சஸ் ஃபிலிம் பற்றியது அல்ல, ஆனால் ஹோம் தியேட்டர் ப்ரொஜெக்டர்கள் எவ்வாறு நன்றாக வந்துவிட்டன என்பது பற்றியது, அவை உங்கள் வாழ்க்கை அறையை உங்களிடமிருந்து ஒரு முறை பிரித்த வரிகளை மங்க ஆரம்பித்தன உள்ளூர் தியேட்டர். இது உண்மை. அதற்கான எனது வார்த்தையை எடுத்துக் கொள்ளாதீர்கள் - பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலா தனது படங்களை வண்ணமயமாக்கி, மாஸ்டரிங் செய்யும் போது தனது போஸ்ட் புரொடக்ஷன் சூட்களில் சிம் 2 ஹோம் தியேட்டர் ப்ரொஜெக்டரைப் பயன்படுத்துகிறார்.
இப்போது, நான் இங்கே உட்கார்ந்து திரு. கொப்போலாவும் நானும் ஒரே லீக்கில் இருக்கிறோம் என்று சொல்லப் போவதில்லை, நரகத்தில் நாங்கள் ஒரே மைதானத்தில் கூட விளையாடுவதில்லை. எவ்வாறாயினும், நான் சில காலமாக தொழில்முறை பயன்பாடுகளில் உயர்நிலை ஹோம் தியேட்டர் கருவிகளைப் பயன்படுத்துவதில் உறுதியான விசுவாசி மற்றும் ஆதரவாளராக இருந்தேன், ஒருவரின் பார்வையில் பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலாவைப் போன்ற செல்வாக்குள்ள ஒருவரால் கொஞ்சம் நம்பகத்தன்மையை வழங்க முடியும். நான் இரண்டு படங்களில் தேர்ச்சி பெற்றிருக்கிறேன், ஒன்று 4 கே / 2 கே மட்டத்திலும் மற்றொன்று 1080p யிலும், உயர்நிலை ஹோம் தியேட்டர் ப்ரொஜெக்டர்களில் மற்றும் முடிவுகள் வியக்க வைக்கும் ஒன்றும் இல்லை. வெளிப்படையான செலவு நன்மைகளைத் தவிர, சோனி அல்லது கிறிஸ்டி போன்றவர்களிடமிருந்து ஒரு உண்மையான டிஜிட்டல் சினிமா ப்ரொஜெக்டர் 100,000 டாலர் வரை செலவாகும், அதே சமயம் ஒரு தரமான ஹோம் தியேட்டர் ப்ரொஜெக்டர் -20 10-20,000 வரை எங்கும் இருக்க முடியும். சார்பு உலகத்துக்கும் நுகர்வோர் உலகத்துக்கும் இடையிலான வேறுபாடுகள் அவ்வளவு தொலைவில் இல்லை.
ஒரு திரைப்படத்தைத் திருத்துவதற்கு வரும்போது, மென்பொருள் மற்றும் செயலாக்க வேகத்தை அதிகரிப்பதற்காக திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் குறைந்த தெளிவுத்திறன் கொண்ட படத்துடன் பணிபுரிகிறார். இந்த வீடியோ கோப்புகள் கணினி மற்றும் / அல்லது போஸ்ட் புரொடக்ஷன் மேற்பார்வையாளரைப் பொறுத்து 480i முதல் 1080p வரை தீர்மானத்தில் இருக்கும். பிந்தைய தயாரிப்பின் தலையங்க கட்டத்தின் போது ஒருவருக்கு உயர் இறுதியில் அல்லது தொழில்முறை டிஜிட்டல் சினிமா ப்ரொஜெக்டர் தேவையில்லை என்று சொல்ல தேவையில்லை, பெரும்பாலும் நீங்கள் மில் கம்ப்யூட்டர் மானிட்டரின் இயக்கம் அல்லது ஒரு நடுத்தர முதல் பெரிய அளவிலான எல்சிடி எச்டிடிவி போதுமானதாக இருக்கும். இருப்பினும், ஒரு படம் தலையங்கத்திற்கு வெளியே வந்தவுடன், அது பெரும்பாலும் இறுதி வெளியீட்டுத் தீர்மானத்திற்கு மாற்றியமைக்கப்படுகிறது அல்லது குறைந்த பட்சம் ஒப்பிடத்தக்க அளவிற்கு மாற்றியமைக்கப்படுகிறது, பின்னர் அது இறுதி வெளியீட்டிற்கு அருகாமையில் இருக்கும். எடுத்துக்காட்டாக, தல்சா ஆரிஜின் II கேமரா அமைப்பில் மூல 4K இல் படமாக்கப்பட்ட எனது முதல் படத்தில் பணிபுரியும் போது, தலையங்கம் 480p மட்டத்தில் கையாளப்பட்டது, பின்னர் வண்ணமயமாக்கலுக்காக 1080p வரை மாற்றப்பட்டது. 2K இல் இறுதி தயாரிப்பு திட்டமிடப்படப்போகிறது என்பது எங்களுக்குத் தெரிந்ததால், 1080p இல் படத்தை வண்ணமயமாக்க முடிந்தது, இது 2K மற்றும் 4K காட்சிகளுக்கு 1080p வண்ண கோப்புகள் அல்லது லட்ஸைப் பயன்படுத்துவதற்கு முன்பு நேரம், பணம் மற்றும் செயலாக்க சக்தியை மிச்சப்படுத்தியது. 2K என்பது 1080p ஐ விட அதிக பிக்சல் தெளிவுத்திறன் என்றாலும், வண்ணத்தைப் பொறுத்தவரை அவை கட்டளைகளுக்கு பதிலளிக்கின்றன மற்றும் வண்ணமயமானவரிடமிருந்து உள்ளீடு அதே வழியில் செயல்படுகின்றன - உங்கள் 1080p காட்சிகள் பெரிதும் சுருக்கப்பட்ட அல்லது சமரசம் செய்யப்படவில்லை எனில். முழு போஸ்ட் புரொடக்ஷன் பணிப்பாய்வுகளையும் நுகர்வோர் எச்டி சாம்ராஜ்யத்தில் வைத்திருக்க முடிந்ததால், சிம் 2 மற்றும் பிறவற்றைப் போன்ற உயர் இறுதியில் நுகர்வோர் தர ப்ரொஜெக்டர்களைப் பயன்படுத்த முடிந்தது, அதற்கு பதிலாக வாடகை விலையை விலை உயர்ந்த சோனி சினிஅல்டா அல்லது கிறிஸ்டி டிஜிட்டலில் செலுத்த வேண்டியிருந்தது. ப்ரொஜெக்டர்.
200 இன்ச் ஸ்டீவர்ட் சினிமா திரையில் சரிசெய்யப்பட்ட 1080p மாஸ்டர் மற்றும் திட்டமிடப்பட்ட 2 கே படத்திற்கும் இடையேயான நேரடி ஏ / பி ஒப்பீட்டில், படங்கள் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியாக இருந்தன. 1080p மாஸ்டர் கோப்புகளை அதே ஸ்டீவர்ட் திரையில் சரிசெய்யப்பட்ட 4 கே கோப்புகளுடன் ஒப்பிடும் போது விரிவாக வேறுபாடுகள் இருந்தன, ஆனால் வண்ணத்தில் இல்லை, இது ஒரு அம்சத் திரைப்படத்தை வண்ணம் சரிசெய்யும்போது நீங்கள் அதிகம் அக்கறை கொள்கிறீர்கள். 500,000 டாலர் வரை செலவாகும் தனித்துவமான பப்லோ போஸ்ட் புரொடக்ஷன் கலவை மற்றும் வண்ணமயமாக்கல் தொகுப்பின் தயாரிப்பாளர்களான குவாண்டல், ஜே.வி.சி திலா 1080p ப்ரொஜெக்டர்களை அவற்றின் அமைப்புகளுடன் பயன்படுத்துவதை நான் பின்னர் கண்டறிந்தேன். பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலா ஒரு ஒப்புதலுக்கு போதுமானதாக இல்லாவிட்டால், குவாண்டல் பப்லோ அமைப்பு ஜேம்ஸ் கேமரூனின் 'அவதார்' மீது இறுதித் தொடுப்புகளைப் பிரத்தியேகமாகப் பயன்படுத்தியது.
2K மற்றும் 4K ஆகியவை 1080p ஐ விட அதிக தெளிவுத்திறன் கொண்டவை என்பதை மறுப்பதற்கில்லை. இப்போது செயல்படாத தல்சா ஆரிஜின் II அமைப்பிலிருந்து மூல 4 கே கோப்புகளை கையாளும் போது அவை அதிக பிட் வீதமாகும். இருப்பினும் சரியாக படமாக்கப்பட்டால், ஒட்டுமொத்த வண்ண நம்பகத்தன்மையின் அடிப்படையில் 1080p மற்றும் 4K க்கு இடையிலான வேறுபாடுகள் இரவும் பகலும் இருக்கப்போவதில்லை. டை-ஹார்ட் ஹோம் தியேட்டர் ஆர்வலர்கள் மற்றும் வீடியோஃபைல்கள் தங்கள் ஹோம் தியேட்டர்கள் போட்டியாளர்களாக இருக்கிறார்கள், மிஞ்சவில்லை என்றால், வெள்ளிக்கிழமை இரவு திரைப்படங்களுக்குச் சென்ற அனுபவம் - மற்றும் ஹாலிவுட் ஒப்புக் கொள்ளத் தொடங்குகிறது என்று தோன்றுகிறது.